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這是富涵中國味的魔幻，令人驚豔的，除了在魯迅與金庸當代名家等口中稱讚的文字外，還帶有更多
無法言喻的情感…已經忘了那天是誰這麼說的！（筆記上偷偷的幫豆姐畫了個押，應該是豆姐吧！）
做這樣的開場，還有一點小小失憶的遺落，註解著，下次如果要做記錄絕對別拖得太久，除非，自己
真的帶了一支錄音筆來鉅細靡遺的記載。

這算是本沒有多大語言隔閡的作品，我想這就是中文作家的著作閱讀起來的好處，用不著太多的推諉
在翻譯的語言上，書中所記載的故事，是作者以自述口吻說著自己一生中（或許也是我們一生中）
最重要的時期，我們看到幾個重要的特色，簡述於下列：（我在A4紙上飛舞著滿滿的鋼筆墨水，豆姐、
育群和我的對話，都給我用只有自己瞭解的圖形記下，那天不小心成了我們三人的午後約會，這樣
的閱讀討論應該也算挺特別的！）

一、景色鮮明、內容流暢；

二、新文學運動的影響著跡甚深：使用白話語言及方言敘述，並且大量使用重複句子、重疊字詞，
用語言堆積意象，使得讀者可以於腦海中浮現鮮明的畫面，進而加強場景或情節的印象。

三、將生物擬人化。

四、對於人世間的漠然，然而卻表現出對庭院中小生物的細緻情感。（這裡我們討論到，為何章節
中很少敘述到父母親、弟弟？）

五、以小孩的觀點（童智）敘述荒謬的事物情節，反諷真實發生的情節（例如團圓媳婦的悲劇）。

六、理所當然的繼續活下來，逆來順受的人物典型，使人對卑微人物的同情感受被激發（這是否算
是揉合了悲喜劇的元素？）。

七、人物活在自己給自己造成的困境中，難以脫離；書中的人物並沒有危機意識，而且對於人命是
如螻蟻般的不重視（團圓媳婦的那段），大家都是為了輿論而活忽略原有的心裡糾結（呼蘭河
城小，所以消息傳播得很快，而且人們缺乏娛樂；另一方面，台灣的媒體密集，傳播的消息也
快，新聞傳媒也製造了娛樂！…還真的有點恰巧！）。

八、育群提到諷刺文字（聯合文學版的P.48，關於跳井的那段文字），作者的文字運用是熟練的！


最後拉回現在的光景，回頭說到那段時間，關於過去的人、事、物，好像除了惆悵外，沒有其他。

想到從前，我們是否也是如此？背著我總不讓我赤腳著地的外公、愛唸東唸西但最後總會妥協我的
外婆、曾經塞給我大支彩色風車棒棒糖的鄰居嬸婆，或者泛黃照片裡，我拉著手一同拍照的隔壁小
姊姊…，那些在現實生活中已經淡忘面孔的感情，想起時仍暖暖的在心頭，竄動…

2007.04.21
下午貳時至陸時，建國南路，我的書房Cafe

豆、群＆Marc